回答这个问题之前，需要先思考另外一个问题。

对以同志为卖点的影视剧，我们消费的是到底是色情还是爱情？满足的是猎奇心还是认同感？

跟往年一样，作为各路CP组队消费的黄金档口，2016年的情人节，也有多部爱情片上映，加上春节假期的余热，按理说，这些影片的票房应该都不赖。可就目前的票房成绩来看，除《高跟鞋先生》和《奔爱》挤入前十外，其他影片均集体息声。

而《高跟鞋先生》和《奔爱》这两部仅存之作的票房也只能用惨淡来形容，尤其是《奔爱》，上映至今，几乎零好评，豆瓣评分3.4，在爱情片和剧情片中垫底，超过60%的用户给出1颗星，其中很多还是看在取景的份上。

植入的品牌也成了不和谐的元素，惨遭观众炮轰。

如此差劲的影片一定是三流导演+四流演员+末流编剧吧？错，制作班底的豪华阵容分分钟炫瞎你的眼！

先看号称史上最强的导演。。。组，张一白+管虎+高群书+张猛+滕华涛，个个都是有成名作的人，此次为了《奔爱》首次合体，用管虎的话说就是因为“这才有意思，就是一起玩呗。”（一起圈钱玩）

再看看演员，章子怡、彭于晏、王千源、佟丽娅、周冬雨、陈妍希、吴莫愁、张译、梁静，不管是影后、影帝、还是小鲜肉、谋女郎……片里都有。

最后看编剧，《失恋33天》作者鲍鲸鲸、《山楂树之恋》电影创作者之一的顾小白，还有导演兼编剧的管虎、高群书。

这么逆天的狰容，上映10天，票房却不及上映仅5天的《卧虎藏龙：青冥宝剑》的3/1，实时票房在20万以下徘徊，相比首映的3479.7万的票房，《奔爱》如今的票房还不及4700万，票房滑铁卢已成定局。

而总结《奔爱》高开低走的原因，以拉拉间的百合恋情及大尺度同性床戏为卖点来哄骗观众首当其冲。

《奔爱》宣传海报

《奔爱》宣传海报

预告片中的大尺度床戏

电影讲述了5个爱情故事，类似国外经典的《真爱至上》。最后一段是片方所宣传的叶依依（佟丽娅饰）和白茄子（周冬雨饰）的百合恋，由于近来“彩虹营销”甚嚣尘上，同性恋情也是观众历来关注的热点，周佟的百合恋独挑大梁成为影片的最大卖点。从过往国内以同性恋情为主题的影片（《霸王别姬》、《春光乍泄》、《东宫西宫》《雪花与秘扇》等）的口碑来看，《奔爱》应该也不会太差。

但事实证明，正是它的口碑杀死了它后期的票房。

原因就是它理直气壮标榜的百合并非严格意义上的百合，直白一点，就是哄骗同性恋去为异性恋的混乱故事买单。

说好的撕心蕾丝CP原来是原配和小三的组合，她们共同爱的男人因车祸离并去将心脏移植给了原配，小三伤心欲绝来找原配理论，没想到却爱上了她（他）。

这样的故事在观众看来，并非严格意义上的百合恋，导演更像是为了消费同性群体而打了一个不负责任的擦边球，如此行为约等同于骗票房！

而这不仅激怒了渴望被认同的同性恋群体，也遭来了异性恋群体的一片骂声。

《奔爱》显然是在拿同性恋情的幌子肆意消费观众的注意力。

亚文化向来是主流文化乐于消费的素材，不管是人种（印第安）、年龄（青少年）、兴趣（二次元）还是性取向（同性恋），这些人群富于常人的经历常是编剧创作的灵感来源，他们突破传统观念束缚所拥有的洒脱与自由有时会成为普通大众的精神寄托。

因此，同性题材是可以尝试并冲击经典的，但前提是要有打动人的好故事。

回顾颇受好评的同性题材影片，经典IP、真实故事的重现与改编一般是影片创作的基石。安导的《断背山》改编自安妮·普鲁克斯1997年创作并发表于《纽约客》的同性短篇小说；为休叔捧回金狮奖的《莫里斯的情人》改编自EM·福斯特的小说《莫里斯》；金·凯瑞男同影片《我爱你莫里斯》改编自真实故事；《霸王别姬》改编自李碧华同名小说……虽然出色的同志影片并非一定改编自小说，可一旦同名小说卖的好，影片也就差不到哪里去。

可是当一部同志影片空洞到曲折靠小三与原配乱情、细腻靠想着男人一起床戏、感人与精神自由靠巧妙避开、故事狗血到像做了一场噩梦、唯一能看的只有撑起颜值的外景时，一边倒的差评、捉襟见肘的票房也就不可避免。

自身票房不挤无妨，《奔爱》更严重的问题是作为标榜同性恋情的它可能会强化了主流文化对“同性恋情是畸形的”的错误认知。这些所谓的新锐导演是在用自我主流的文化范式来对同性恋文化进行建构和意淫，影片中的同性恋情并不能反映同性恋群体真实的生活状态，主观的臆断和失真的情节极有可能妖魔化这一亟需得到认同的群体。

对于那些对同性恋情认识不健全的受众，五位导演抱着玩一玩态度拍出来的电影是会助长不理性舆论的。

除了《奔爱》，目前以男同重口味搞基与卖腐为卖点的耽美影视剧集也层出不穷，从去年的《逆袭》到刚被下架的《上瘾》，虽然这些网剧靠高颜值和小清新包装，引发了不少网友追捧，但火热背后也面临着“是否反映真实同性恋情”的残酷问题。毕竟受众面如此之广，如果受众简单的将“同性”等同于“搞基”，这对同性恋群体带来的伤害将很难弥补！