不知道什么时候开始，英美剧成为了中国观众心目中所谓的高端象征，又成为了观众们寻找“组织”的重要指标。与此同时，国产剧也开始走出“抗日雷剧”的泥潭，出现了不少受到人们欢迎的精品。不过客观来看，我国的电视剧制作产业和英美相比还是有一定的差距，需要向后者学习借鉴的地方还有很多。在脱口秀节目《夜夜谈》中，著名时事评论员杨锦麟和媒体人周一诺、娱乐专栏作家柏小莲、香港中文大学讲师杨宜等共同就英美剧的制作特点和国产剧的发展等问题进行了探讨。

　　英剧站在鄙视链最高端 重口味更胜美剧

　　上世纪九十年代，偶像、家庭、伦理等日韩剧大行其道，二十一世纪则是题材更丰富、节奏更紧凑、制作更精良的英剧、美剧的天下，对于英美剧的追捧成为流行。不过在看英美剧的人群中，英剧和美剧的风格特点不同，也形成了不同的观众印象。从某种程度上说，英剧被认为比美剧更“高端”，这又究竟是为什么呢？

　　香港中文大学讲师杨宜瑄分析，英国本身从莎士比亚剧开始就有一种舞台剧的表演传统，整个社会对作家、编剧、演员等剧作参与人员均给予充分的尊重。英国的演员均受到非常传统和正规的戏剧训练，所以当这些演员走入电视剧的表演中去时，还是带着很深的戏剧烙印，背后的内涵和底蕴是其他国家的演员难以超越的。这种深厚的戏剧感也为英剧注入了非凡的文化魅力。而美剧中演员的表演强调的是生活化和自然，情节设置都是考虑观众口味，所以在文化和内涵上与英剧是有差距的。

　　媒体人周一诺则看到了英剧的另一面，她说，英剧虽然表面上看起来有很多贵族化的东西，但是其实骨子里透露着一股癫狂劲。常看英剧的人会知道，英剧中有很多表现人性边缘一面的情节，比如同性恋、乱伦等。所以说看英剧会非常的乱三观，它是面上保守内里重口味。而且英国并不存在电视的分级制，12点之后电视上出现限制级的情节也都是很正常的。

　　娱乐专栏作家柏小莲认为英剧虽然有一些比较重口味的题材，但是当英剧真的严肃起来，是非常精彩的，比如《白王后》。这是一部根据女作家菲利帕·格里高利的历史题材言情小说改编的，短短八集的容量将一段100年纷繁复杂的英国历史囊括其中。可以说是英国历史的一个科普，也是一种很好的电视历史教育。

　　体制决定英剧品质 美剧见风使舵限制多

　　究竟是什么原因造成了英国电视剧如此非凡的品质和在高端收视人群心目中不可动摇的地位呢？杨宜瑄做出了解读，她说，英国电视剧产业和美国完全不同，英国政府的层面给予了英剧大量的财政支持和政策倾斜。而政府的支持从来不会以一部电视剧的收视率作为衡量指标。评估看重的是剧集的质量和教育性。所以英国电视剧制作人员都有很严谨的工作态度，一切以把片子拍好为出发点。相反，美剧则是一套完全不同的体系，很像流水剧，编辑思路完全取决于经济考量，收视率是一部电视剧生存与否的重要条件。

　　周一诺也介绍说，美剧在出一部新剧的时候会采取一种叫做“测试水温”的做法。先拍几集出来看看能不能撑过一季，约合23周到25周的时间。在这个过程中，所有的制作人员密切关注收视率的变化和观众的口味，并根据市场的反馈不停地修改剧本和风格。美剧都是周播剧，可以说是边拍边播的。所以当一个比较受欢迎的美剧，比如《绯闻女孩》出到7、8季的时候，会让人感觉剧中男女什么事情都有可能发生。所以很多美剧拍到最后会有些陈腔滥调，但是因为品牌做出来了，还是能活得下去。美剧实行的是编剧制，每一名编剧都渗入到观众当中去吸取意见，根据观众喜好更改故事走向。

　　杨锦麟发现英剧还有一个特征，就是政治批判性很强，但是美剧在这方面反而限制多多。事实上美国是一个人权至上的国家，所以要考虑各色人种的感情，对任何一方都不能出现一点涉及歧视或者攻击性的言论。这也让美剧在编剧的时候非常谨慎，生怕被观众抓住把柄。美国文化其实是很保守的。同时电视剧制作方为了商业利益，希望覆盖尽可能多的收视人群，所以会越来越大众化，这样做的一个结果就是没办法就一个议题进行深入探讨。

　　杨宜瑄总结说，美剧和英剧的区别在于根本目的的区别，在英国，TV是一个教育大众的工具，所以不管是正统的历史剧还是带有实验性的先锋剧，其目的都是启迪观众的思想；而美国将TV当做一种赚钱的工具、一种娱乐大众的工具，电视剧是一种商业产品。

　　国产剧有不足也有强项 需创新拒绝雷人

　　纵观国内，近几年来出品的不少“抗日雷剧”，让不少人对国产电视剧的制作水平和动机产生了深深的怀疑。虽然荧屏上有这样那样粗制滥造的电视剧存在，但对于国产剧也不能一杆子打死，因为毕竟还是有不少制作精良、有深度、有内涵的电视剧出现。

　　柏小莲认为国产剧的主要问题是自主创新能力的缺乏。但她同时也表示，虽然国产剧存在很多抄袭、拷贝和模仿国外的部分，但是国产剧中有一个类型则是完全自产的，那就是历史正剧，比如《雍正王朝》、《康熙王朝》等。我国在这一种类剧集的制作水平上是非常高的。但是这种剧对从编剧到演员的要求也都十分高标准，能胜任的人才非常稀缺。

　　周一诺表示，国产的历史正剧是她非常喜欢的一种类型，另外还有一种类似于《蜗居》、《裸婚》这种接地气的话题型题材也是她特别喜欢的。

　　杨宜瑄分析，中国的电视剧市场实际上是有些混乱的，因为这个市场既不是完全官方操控的，也不是完全市场化的，属于一种半官方半市场化的畸形产物。所以中国的电视剧市场既不像英国那样被认定为是一种教育工具，也不像美国那样被定义为娱乐工具，所以中国没有发展起来英国那样完整的制度规范和美国那样配套完整的市场调研机构。这也是中国电视剧市场需要解决的一个问题。

　　杨锦麟分析，我国的电视剧之所以没有像英美剧那样引起全球的共鸣，很大程度上是我们的编剧没有从人性的角度出发去构思故事。很多抗战剧中人物角色情感简单，虽然反映的是真实的历史，也难以让除了中国地区以外的观众看得懂、看得下去。所以对于国产剧来说，明确自身定位，建立符合时代的制度规范，完善市场配套机构的建立，加强创新，发挥自身长处才是正道。

（北京晨报）